至此，“海寧家紡杯” 2020中國國際家用紡織品創意設計大賽“家紡創意畫稿組”及“整體軟裝設計組”全部評審工作在浙江省海寧市公證處的全程公證下圓滿結束。獲獎作品將于下周在“中家紡”網站進行公示。
“海寧家紡杯”是2003年創辦的國內第一個家紡設計類比賽。隨著時代的發展變化，為更好的滿足行業需求，2016年大賽增設“整體軟裝設計組”賽事，經過多年的積累和發展，參賽作品的數量和質量也是逐年上升，并受到越來越多的軟裝設計師和設計工作室的關注和參與，為進一步推動“大家居”“大家紡”的發展奠定了基礎。今年兩組的主題相同，皆為“國風·攬勝”。
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湖北美術學院纖維藝術設計教研室主任崔巖副教授
看過今年的參賽作品感覺參賽者普遍都比較認真，有很多設計的思考以及細心的空間搭配，原創花型、家具組件、軟裝配飾都考慮在整體的設計效果內，體現了較高的設計素養，而且很多作品是有實際應用價值的。
雖然還有很多參賽作品略顯稚嫩，處理手法上還不太成熟，但是空間中以原創元素為基點向整體軟裝設計擴展延伸的思路是對的，也是未來的設計趨勢。同時，有些元素也具有一定的創新性，對于市場來說是一種新鮮血液。
廣州燮瑋裝飾設計創辦人高陽
在工作中，我們更多的考慮軟裝紡織品在商業地產項目中的應用，尤其是沙發、窗簾、地毯等應用需要結合硬裝的整體風格進行配套。本屆作品的市場應用性較之以往有了提升，特別是年輕設計師對于色彩、圖案、材質、比例的理解都日趨成熟。
但通覽下來，本屆參賽者對于“國風·攬勝”的理解還稍顯傳統，希望未來可以在國際潮流的運用上更加敏銳大膽。近幾年來，中高端房地產項目中樣板間、高端私宅在軟裝方面對于新中式和輕奢風格選擇接受度很高。這也要求軟裝設計師要從年輕人的視角和喜好方面，用造型元素，流行色彩，產品材質來打造前沿化、國際范的新中式國風。
吉林（東櫻）美家紡居室用品有限公司董事長李巍
通過本次評審，我驚喜地發現，在“海寧家紡杯”大賽的推動下，“產、學、用”在朝著一個方向與目標持續融合推進。通過賽事的引導，近年來的參賽作品從設計創意到產品創新再到消費應用過程中，對于時尚的產業化、商品化理解變得日趨成熟。作為大家居范疇中的軟裝家居領域，紡織品織物所占比例最大。本屆參賽作品，通過色彩、結構的設計組合，將創意變成生活化的商品提升速度明顯。
談及仍需提高之處，我認為部分參賽設計師的設計作品離生活還有距離。所有的設計來源于生活，再超越生活。我感覺部分設計師對于國風的理解，在色彩和符號的應用上還稍顯單一，未來，設計師應在如何吸收世界時尚語言，演繹中國傳統文化方面進一步研究探索。
海寧市金佰利紡織有限公司董事長魯金州
本屆軟裝作品總體水準較高，參賽選手的專業度和對于市場流行趨勢的把控能力較強。不少作品對于國風的理解，可以與市場相融合。
從市場角度來評判，我認為，對于參賽作品而言，最重要的是要把中式元素與現代元素相融合，符合當代年輕一代對于國潮的認知與理解。文化自信才能民族自信。好的國風創意作品要求設計師能夠把中華五千年文化融合進來，通過理解吸收中國文化的精髓，配以現代化的表現方式，符合國際化的流行趨勢，方能把國風真正的演繹出來。
盡管是第一次擔任“海寧家紡杯”大賽的評委，但通過這次評選，我發現優秀的作品背后是豐富的設計人才資源。海寧的時尚產業、研發基地的發展核心都是人才，希望能夠依托賽事平臺，將人才、文化、時尚匯聚于此，把全球創意人才留在海寧，賽事的價值將更加凸顯。
蘇州工藝美術職業技術學院手工藝術學院院長趙罡博士
目前，從國內院校來說一直還沒有整體軟裝設計這樣一個獨立專業，但是很多相關的專業都在做這方面的課程以及研究，隨著人們生活水平的提高，家紡整體軟裝是一個大趨勢，在這種環境下，大賽設置這樣一個組別有非常重要的引領指導作用。
本屆的參賽作品我感覺傾向應用性設計的比較多，特別新穎的設計還是比較少，的確對于一些新生設計師來說有一定的難度，好的整體軟裝設計不僅對圖案原創、色彩系統的研究要到位，對整體搭配、陳設考究等方面要求也很高。
而從大賽主題方面，我認為地域差異的元素研究和運用較少，從中國風角度來說，很多人的理解都是中國傳統紋樣、元素的運用，其實中國地大物博，在文化層面也有不少地域差別可以發掘、研究，轉化為設計元素，設計者可以多關注這方面的設計靈感，或許會做出更多有創意、新穎的設計。
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